En los inicios de la dictadura militar
en Chile los instrumentos de la música del altiplano fueron considerados
subversivos por la autoridad. Los instrumentos sin quererlo arrastraban
la imagen de aquellos que los habían utilizado hasta el 11 de
septiembre de 1973, todos vinculados de alguna forma a la Nueva Canción
Chilena, a la Unidad Popular, a Salvador Allende, todas imágenes que los
dictadores buscaban erradicar de la sociedad.
Es mítica aquella reunión en que las
nuevas autoridades citaron a diversos exponentes de la música popular y
folclórica para expresarles la nueva filosofía en relación a los
instrumentos musicales, mientras en el ambiente ya se sabía lo que había
sucedido con Víctor Jara, la suerte que estaba corriendo Ángel Parra
y tantos otros artistas que estaban asilados en diversas embajadas. Al
igual es conocido como recibieron presión los sellos para dejar de
editar ciertos discos, en paralelo a la destrucción de tanto registro
histórico. Pero también las nuevas autoridades sabían cómo hacerlo: No
publicaron ningún decreto ni ley prohibiendo los instrumentos andinos,
ni la persecución ni eliminación de sus “supuestos” enemigos, ni
dictaminando la destrucción de masters o de libros. Todo explícitamente
hablado, pero no publicado, ni archivado.
A esa fecha no todos los músicos
vinculados al movimiento de la Nueva Canción Chilena fueron expulsados
al exilio, entre los que permanecían en Chile estaba Luis Advis, y un alumno de él, Jaime Soto
León. Este último compositor ya había trabajado en un Oratorio para Los
Trabajadores para grupo y conjunto vocal grabado por Huamarí el año
1972, y que el año 1973 había comenzado a montar el conjunto Quilapayún y del cual este conjunto solo registró el tema La Represión en el disco El Pueblo Unido editado en el exilio.
Tras el Golpe de Estado Jaime Soto
planteó la idea de hacer un conjunto de Nueva Canción Chilena en el
exilio para lo cual reclutó a diversos músicos. Buscaron asilo en la
embajada de Venezuela y no obtuvieron una respuesta positiva de ella.
Había que buscar otra alternativa dentro del nuevo régimen, y les surgió
la idea de tocar música barroca con arreglos para instrumentos andinos,
así podían retomar el uso de estos instrumentos, con un repertorio que
las nuevas autoridades no podían negarse a que fuera interpretado
públicamente.
Y así fue, la agrupación llegó a participar dentro de un
Festival organizado por la Oficina Nacional de La Juventud que tenían
las nuevas autoridades, y por otro lado encontraron un alero para poder
ensayar en la Universidad Técnica del Estado. Barroco Andino, el nombre
que tomó esta agrupación, comenzó a realizar presentaciones
frecuentemente en iglesias, sindicatos, transformándose tácitamente en
una de las primeras figuras de resistencia que aparecieron dentro del
medio.
En esa primera etapa el Barroco Andino
editó 3 LP, posteriormente los músicos comenzaron a emigrar, y el grupo
cayó en receso. A comienzos de los 80 Jaime Soto rearmó el grupo con
nuevos integrantes, amplió la selección musical incorporando música
popular, arreglos vocales, y numerosos interpretes, siendo una de las
primeras “Orquestas Andinas” del medio entregando obras con una
delicadeza y preciosismo en las interpretaciones que se mantienen vivos a
38 años de sus primeros pasos como lo demostraron en el concierto que
realizaron el pasado Jueves 19 de Enero en la Capilla del Hospital
Salvador de Santiago de Chile, en donde el público agradeció cada
interpretación del conjunto, con un repertorio centrado principalmente
en la llamada música clásica y que dio un breve, pero emotivo espacio a
las obras cantadas, así como a un hermosos arreglo de La llorona
que la llevó desde tierras mexicanas a los aires venezolanos muy bien
plasmado por Jaime Soto, convirtiéndose esta pieza en lo mejor del
concierto.
Fácilmente Barroco Andino es EL GRUPO de
excelencia en la interpretación de instrumentos andinos en Chile,
además de contar con potentes voces y acertados arreglos de Jaime Soto,
que en su trabajo derrocha todo aquel vínculo que alguna vez tuvo La
Nueva Canción Chilena con la música docta y que ahora esos grupos han
postergado, mientras que en el Barroco Andino permanece, vive y se
desarrolla.
Larga vida a Barroco Andino!!!
No hay comentarios:
Publicar un comentario